- Aunque no lo tengas claro, tírate a la piscina. Ya se verá luego si tenía agua o no.
- En caso de duda, obedece siempre. Si aciertas, aquí no ha pasado nada. Si te equivocas, la culpa siempre será de otro. Encontrar culpables es más importante que encontrar soluciones.
- Aunque te conste que el gobierno te ha mentido en innumerables ocasiones, hazle caso una vez más. La alternativa a que te vuelvan a engañar es peor: te supondría tener que pensar por tí mismo, y eso es fatigoso.
- Si te inyectas todos los mejunjes que te recomiendan y aún así enfermas, la culpa nunca será del fabricante de los mismos. Si algo no funciona como debería el culpable es quien no lo usa.
- Si alguien es capaz de predecir la aparición de variantes, pandemias o infecciones es porque la ciencia está avanzadísima. Ha avanzado tanto que ya se obtienen vacunas para enfermedades que aún están por aparecer, pero que indefectiblemente se acaban materializando. Pensar que estamos ante acontecimientos provocados de acuerdo con una agenda previa no se puede ni considerar, hombre, por Dios ...
- Si puedes beneficiarte de algún tipo de garantía (consentimiento informado, prescripción médica, ...) no la aceptes. Los que lo exigen, incluso cuando tienen perfecto derecho legal a ello, son gente rara y siempre están en minoría.
- Entre seguir el consejo de quien saca beneficio económico o el de un familiar o amigo que preocupa por tí, pero se informa en los medios alternativos, elige siempre creer al mercader. Los profesionales son los que saben qué se traen entre manos.
- Nunca te informes de los antecedentes de las compañías cuyo producto aceptas, no sea que descubras que están enfangadas en el fraude y el engaño y eso te quite la paz de espíritu.
- Las enfermedades respiratorias se superan respirando menos y peor, huyendo del aire libre y evitando el sol, los espacios abiertos y la naturaleza.
- Si lo malo que te pase le pasa a todo el mundo, acabará por no parecerte tan malo. El perjuicio es un término comparativo.
- Tu fe es verdadera. Este hecho te faculta para imponérsela a los demás con todos sus mandatos y prohibiciones anexas.
- Las expresiones "inmunidad natural", "reacción adversa", "efecto secundario", "disonancia cognitiva" o "sesgo de confirmación" son términos sin significado real que usan los negacionistas para confundirte. Cada que las escuches debes huir sin mirar atrás. Corres el peligro de que el escepticismo, el análisis crítico o el amor a la verdad acaben instalándose como un virus en tu mente.
- Los protocolos médicos están para cumplirse. Es preferible morir de acuerdo al protocolo que sobrevivir con remedios que la OMS desaprueba. Antes muerto que conspiracionista.
- Las famacéuticas cuidan tu salud. Los gobiernos se desviven por tu bienestar. Los medios siempre dicen la verdad. Debes creer solo a los que hacen negocio con tu credulidad. Los que se juegan el trabajo, la credibilidad y a veces la vida por advertirte contra ellos no son de fiar, y merecen todo lo que les pase.
- Para decidir están los políticos. Para pensar están los expertos. Tu única función es obedecer (y, si acaso, delatar a los que no cumplen). ¿O acaso quieres que te tomen por un disidente, un librepensador, ... un NEGACIONISTA?
Estos quince mandamientos se fundamentan en uno: que tengas inteligencia no implica que tengas el deber moral de usarla.
La entrevista que acompaña estas líneas supone una agradecible muestra de lo que debería ser el verdadero periodismo, pero ha dejado de serlo por el apesebramiento de los medios oficiales. Ha tenido que ser un medio alternativo, Rebel News, el que haya planteado a un jerarca de la OMS las cuestiones capitales que durante dos años nos estamos estado haciendo todos los que le hemos visto las costuras a una organización que ha actuado más como una mafia de expeditivos métodos al servicio de los intereses farmacéuticos que como un foro de asesoramiento a las naciones. Las respuestas del capitoste a la inesperada encerrona en que se ve no solo evidencian que está cogido en renuncio, demuestran que tanto él como la nefasta Organización Mundial de Sociópatas tienen mucho de lo que avergonzarse.
Avi Yemini, un periodista australiano de un medio alternativo abordó a un jefazo de la OMS (el embajador especial para asuntos del Covid, doctor Nabarro) en los alrededores del Foro Económico Mundial de Davos. Las cuestiones que le planteó convierten la entrevista en el primer -y, por ahora, único- cuestionamiento público serio que se le ha hecho durante estos ominosos tiempos a un representante de esta organización, representante que intenta lo que en España llamamos "nadar y guardar la ropa" con sus respuestas evasivas.
El periodista le pregunta por la eficacia de los confinamientos.
- Para nosotros, debían ser el último recurso.
Le pregunta por la vacunación obligatoria.
- Nosotros en ningún momento hemos propuesto ese tipo de medidas.
El mentirosillo de Nabarro, diciendo lo que dice que no dijo, o cómo la cruel hemeroteca te puede dejar con el culo al aire
El ejecutivo de la OMS le dice que la pandemia aún no ha terminado y el periodista le pregunta si nos quieren seguir metiendo miedo. El ejecutivo globalista no responde, pero protesta porque se le está haciendo una entrevista muy agresiva, y Yemini le contesta que han estado confinados más de un año en su ciudad (Sidney) por culpa de su organización. Cuando Nabarro dice que son los gobiernos quienes han tomado las decisiones, no la OMS, llega el jaque mate del entrevistador callejero:
"Si la OMS no tiene responsabilidad sobre sus propias decisiones, ¿entonces con qué derecho reclama autoridad sobre los gobiernos para dictar las medidas de la próxima pandemia?"
Nabarro no sabe dónde meterse. La emboscada de un informador a pie de calle ha desnudado el doble juego de las pretensiones de arrogarse las decisiones en materia sanitaria de una organización criminal que a la hora de la verdad echa balones fuera en cuanto a las responsabilidades que debería asumir.
Tristemente, el periodista-guerrillero que consigue sacar los colores a un ensorbecido jefazo ha tenido que pagar el precio de su atrevimiento: nada más volver a Australia fue arrestado en el mismo aeropuerto y le retiraron el pasaporte.
Esta es la libertad de expresión y del ejercicio de periodismo que existe en la democracia.
Parece que al final el enviado de la OMS sobre el Covid no tenía tan poco poder como decía ...
El epílogo esperanzador de esta noticia es que ya podemos afirmar que el tratado de pandemias mediante el cual la OMS pretendía secuestrar la soberanía de los países en materia de salud se ha saldado con un absoluto fracaso: https://www.onenation.org.au/who-forced-into-humiliating-backdown. A pesar del rendido apoyo de la U.E., de Trudeau y de Joe Biden al sometimiento de sus países a los dictados de la corporatocracia del "Big Pharma", la oposición de Brasil (país que anunció su intención de abandonar la OMS antes que permitir que ésta de órdenes a sus ciudadanos), Rusia, India, China, Irán, Malasia y los países africanos han obligado a la OMS a "envainársela" y renunciar a sus descabelladas pretensiones.
¡Quién tuviera como presidente a un tipo como Bolsonaro, en vez de la patulea de marionetas sin dignidad que va colocando en serie por todo Occidente la Young Global Leaders del nefasto Klaus Schwab.
El exceso de ambición de los globalistas ha vuelto ha ir más allá de lo que la pura lógica les permitía. O, volviendo a un dicho de por aquí, "la avaricia rompe el saco".
Volverán a intentarlo, pero cada vez les será más difícil ante el número creciente de ciudadanos conscientes e informados que va despertando.
Evitando la tendencia a la necrológica que en su momento pareció asentarse en el blog original, no hice reseña alguna el pasado mes de la desaparición de ese extraordinario creador de universos sonoros que fue Vangelis Papathanassiou.
Hoy, primer día de mes, en el que sigo dando continuidad a la tradición nacida en la bitácora matriz de solo publicar entradas positivas, humorísticas o inspiradoras, me parece que no es mal momento para celebrar la vida y la obra de este mago de los teclados que compartió durante décadas el podio de la música instrumental contemporánea junto a esos otros dos gigantes que son Mike Oldfield y Jean Michel Jarre.
Músico autodidacta, desde niño demostró una cualidad para la improvisación poco común. Se fogueó en tempranas bandas para conocer el exilio parisino -y el éxito- con la formación Aphrodite´s Child, que integró junto a su primo, el luego célebre Demis Roussos, y el batería Lucas Sideras. El pop-rock psicodélico que facturaron juntos obtuvo el reconocimiento internacional gracias a singles como "Rain and tears", "It´s five o´clock" o «Spring, summer, winter and fall», pero pronto se quedó pequeño para un Vangelis cuya ambición musical empezó a despuntar en el doble "666", una obra titánica mal comprendida en su momento, lo que contribuyó a la disolución del trío.
Su inquietud le lleva a instalarse en Londres, donde consigue construir y dotar un estudio de grabación a su medida -los míticos Nemo Studios- y se abre la etapa más fecunda de su discografía, unos años setenta presididos por las bandas sonoras para cine y televisión y por cuidados álbumes que tienen en su "Heaven and Hell", de 1975, su primera obra maestra absoluta. Con solo dos sintetizadores, un piano, percusión, el English Chamber Choir y la presencia de la soprano Vana Veroutis como solista femenina y de Jon Anderson -vocalista de la banda progresiva Yes- como vocalista en la canción-interludio «So Long Ago, So Clear» crea una cantata digna de Carl Orff, audaz, deslumbrante y atemporal, a cuya difusión internacional contribuye que un fragmento particularmente lírico se convirtiera en la sintonía de apertura de la serie divulgativa "Cosmos".
La amistad trabada con el imaginativo Jon Anderson hace que el músico griego llegue a plantearse su integración en Yes, sustituyendo a Rick Wakeman, pero no será ese el camino elegido por el destino. Mas adelante ambos grabarán una exitosa serie de cuatro álbumes bajo la denominación "Jon & Vangelis".
La década prodigiosa de Vangelis será jalonada por la sucesiva aparición de una serie de discos que le llevan a ser etiquetado como pionero de la new age, y entre los que destacan el hipnótico "Albedo 039" (1976), "Spiral" (1977, uno de sus pocos álbumes puramente electrónico), "Ignacio" (también de 1977, aunque corresponde a una banda sonora dos años anterior) y luego, fichado por el sello Polydor, "China" y "Opera sauvage" (ambos en 1979). En todos ellos sus armonías sutiles y complejas bastan para desmentir la tópica acusación hecha a la música sintetizada de ser fría y carente de emoción. Al contrario, extrajo del hoy ya clásico sintetizador polifónico Yamaha CS80 secuencias, arpegios y líneas melódicas de una profundidad y riqueza orquestal absolutamente envolvente, y que le sitúan como uno de los pioneros de la luego llamada "música cósmica".
La exhuberante sonoridad y la tímbrica de "China", además del aval de su larga lista de "soundtracks" previos, convencen al productor David Puttnam de encargarle la banda sonora de un film de época ambientado en los Juegos Olímpicos de París (1924), "Chariots of fire" (1981). La decisión de recurrir a una música no orquestal, sino sintetizada, no es la menos audaz de las tomadas por Puttnam, quien confiará los papeles principales a actores entonces desconocidos, dejando a veteranos como John Gielgud o Ian Holm como secundarios "de prestigio", y confiará la dirección al documentalista y publicista Hugh Hudson. El resultado de todo ello es un éxito masivo que culmina la noche de los Oscar de 1982 con la concesión de cuatro estatuillas: mejor película, mejor guión original, mejor vestuario y mejor música, pese a competir con la creada por John Williams para "En busca del arca perdida". Vangelis no recogerá el premio, pues se halla entonces trabajando contra reloj para terminar otra de sus celebrados "scores", el del film de Ridley Scott "Blade Runner", film de culto convertido en clásico "cyber-punk" y en película que influirá a toda la ciencia-ficción posterior con su poderosa imaginería.
El éxito musical de "Chariots of fire" acabará por eclipsar el cinematográfico, convirtiendo el tema principal del film en banda sonora oficiosa de eventos deportivos por todo el mundo. Sin embargo Vangelis se resiste a ser encasillado como músico de películas, prohibiendo la edición comercial de algunas de las más inspiradas que ha creado (Desaparecido, Motín a bordo, Lunas de hiel, Francesco, La plaga, ...), empezando por la propia "Blade Runner", lo que lleva a Warner Music a reunir una orquesta "de emergencia" para reproducir una música para la que no se dispone ni siquiera de partituras -Vangelis ignora el solfeo, dada su formación nada convencional- y editar un álbum que desmiente la idea de que los sintetizadores se limitan a replicar las sonoridades orquestales. Lo que tenemos aquí es justamente a una orquesta sinfónica que busca reproducir música creada por sintetizadores.
Vangelis no autorizará la publicación de la música que grabó para "Blade Runner" hasta doce años después de lanzado el film, lo que causó entre medias el ser probablemente la música que más ediciones piratas ha conocido en la historia, dado que incluso el disco editado oficialmente como "soundtrack" es, de hecho, una edición pirata no autorizada por el compositor.
El alto grado de exigencia y perfeccionismo del "griego de oro" y su firme afán de no exponerse a la superficialidad y servidumbres de la fama le granjean cierta fama de huraño. También tiene que lidiar con una infundada acusación de plagio que, pese a resolverse a su favor -como, en justicia, no podía ser de otra manera- le sumen en una inmerecida amargura que le lleva a recluirse en su música, siempre en expansión hacia sonoridades inéditas, y que se plasma en bandas sonoras, música para teatro, ballet, "performances" y exposiciones, composiciones para desfiles de moda e incluso para vídeos divulgativos, piezas mayormente inéditas para desesperación de sus más acérrimos seguidores.
Su reconocimiento como compositor contemporáneo vendrá con la edición en el sello de música clásica Deutsche Grammophon de su indescifrable "Invisible Connections" (1985), un disco hermético y atonal publicado el mismo año que su mucho más accesible "Mask", que retorna a la sonoridad épica y majestuosa de "Heaven and Hell".
A finales de los ochenta Vangelis adopta el "Direct", una especie de controlador MIDI con un juego de pedales diseñado a su medida que el griego difunde con un album homónimo (1988), y que va a ser el eje de su sistema de trabajo en lo sucesivo, creando con él bandas sonoras tan impresionantes como la del film "Alexander", de Oliver Stone (2004).
Pese a los sinsabores y tensiones vividos con la música de "Blade Runner" un nada resentido Ridley Scott volvería a solicitar la colaboración de Vangelis en la banda sonora de "1492, the conquest of Paradise" (1992), en la que el músico da una vez más lo mejor de sí y realiza otra de sus más reconocidas y exitosas creaciones.
Como señala Wikipedia, "es interesante mencionar el método que utiliza el griego para musicalizar películas, ya que suele limitarse a improvisar en los teclados mientras visualiza los montajes provisionales que le facilitan los directores siguiendo una técnica de «creación directa». Varios cineastas han comentado su asombro ante su capacidad para crear piezas sobre la marcha que encajan perfectamente con sus escenas".
A partir de los años noventa la publicación de nuevos álbumes de estudio se va espaciando cada vez más, siendo los más exitosos "Voices" (1995), "Oceanic" (1996) y "El Greco" (1998), reedición ampliada de la música compuesta tres años antes para el Museo Nacional de Atenas y que da fe de la devoción de Vangelis por su compatriota pintor, para cuyo "biopic" cinematográfico dirigido por Yannis Smaragdis en 2007 también compuso una celebrada banda sonora. Cabe señalar que la pintura es otra de las aficiones de Vangelis, quien ha realizado contadas exposiciones públicas de su producción, siendo la inaugural la celebrada en la sala de l'Almodí de Valencia en 2003.
El nuevo siglo va a traerle encargos de la NASA -música para acompañar la misión no tripulada "Mars Odyssey" al planeta rojo, que ampliará hasta dar forma a su album coral "Mythodea"- y la EMA -ambientando la misión de la sonda espacial Rosetta- además de la edición de un álbum de música para piano y de su último disco publicado en vida, "Juno to Jupiter", inspirado obviamente en el planeta gigante. Su delicada salud, agravada por una notoria obesidad, y el dejarse pinchar con ya sabe el lector qué veneno patrocinado por la OMS provocarán su fallecimiento por Covid el pasado día 17 de mayo, privándonos de la calidez de su incomparable música.
Pese a lo extenso de esta reseña, aún quedaría mucho por decir de obras que ni siquiera he nombrado, como la sugerente "L'Apocalypse des animaux" (1973), que puede disputarle al "Music for airports" de Brian Eno el haber sido la obra con la que nace la música "ambient"; su inédito "L´arbre de vie" (1980), que reclama a gritos una edición discográfica decente, igual que ocurre con la delicada música de "Silent portraits" que acompañó en 1984 la exposición del fotógrafo Gian Paolo Barbieri sobre las islas Seychelles; sus incursiones en el jazz rock documentadas en los "bootlegs" por él execrados "The Dragon" e "Hypothesis"; las colaboraciones con Irene Papas, Claudio Baglioni, Suzanne Cianni ... o nuestros compatriotas Luz Casal y Neuronium; las versiones de sus temas realizadas por gente tan dispar como Donna Summer o el también recientemente desaparecido Klaus Schulze, ...
Una vez le preguntaron, ‘¿Hay territorios inexplorados a los que le gustaría acudir como compositor?’ Su respuesta fue ‘Una vida no es suficiente para componer. Hay tan poco que puedes hacer. Y la música es inmensa. Es enorme. Cada día es una experiencia nueva. Y no hay fin. Así que a pesar de que he estado componiendo desde que era un niño, no creo haber hecho mucho. Pienso que todavía estoy en el principio’.
El creador infatigable que dotó a los sintetizadores de una calidez y expresi- vidad insospechados, fotografiado a mediados de los 70 en los Estudios Nemo
Gracias por tanto, maestro y feliz retorno a casa. Que la inteligencia divina que lo rige todo haga apacible tu último viaje.
"Born of Hope" ('el nacimiento de la esperanza' o 'nace una esperanza') es un film semiprofesional de temática fantástica dirigido y producido en 2009 por la cineasta británica Kate Madison, ambientado en el noroeste de la Tierra Media creada por el escritor británico J. R. R. Tolkien en los años inmediatamente anteriores a los hechos narrados en sus novelas El hobbit y El Señor de los Anillos.
Retrata hechos y personajes brevemente esbozados en el Apéndice A de esta última: la historia de Arathorn y Gilraen, los padres de Aragorn, uno de los protagonistas de El Señor de los Anillos, último descendiente del linaje de Elendil y único heredero legítimo de los tronos de Arnor y Gondor.
El film fue posible gracias a donaciones privadas y a la participación desinteresada de todo el equipo técnico y artístico, lo que redujo el presupuesto al mínimo. Internet sirvió de foro de coordinación para la producción del largo, lo que hizo posible que gente de los USA, Canadá, Australia, Alemania y N. Zelanda cooperase en el guion, el vestuario, el attrezzo y la banda sonora.
Esta gesta "friki", hecha por puro amor al arte, supone la construcción de una precuela plausible y esmerada de lo narrado en "La comunidad del Anillo", y demuestra que la pasión es una fuerza creadora más poderosa que la expectativa de negocio. Incluso desde la más estricta exigencia cinematográfica es difícil -no imposible, obviamente- hacerle alguna objeción de peso.
Su distribución no se ha llevado a cabo en el circuito comercial, sino se ha difundido en Internet, primero bajo demanda y más tarde en canales abiertos como YouTube, de donde la enlazo:
A día 27 de mayo de 2022, y según los datos oficiales del Ministerio de Sanidad, la situación de la “pandemia” en España -un país de 47 millones de habitantes- es la siguiente:
-Contagiados; es decir, personas que han dado positivo a un test: 12.326.264
-Personas “vacunadas” con pauta completa: 40.496.678
-Incidencia acumulada por cada 100.000 habitantes: 817 en los últimos 14 días.
Si en España está “vacunada” más del 86% de la población con pauta completa y más del 93% con al menos una dosis, ¿cómo es posible que haya una IA de 817 casos por cada 100.000 habitantes en los últimos 14 días? Lo pregunto porque, evidentemente, esos casos son mayoritariamente gente “vacunada” (personalmente conozco varias personas que después de “vacunarse” han cogido la enfermedad hasta dos y tres veces).
Entonces, una vacuna que no inmuniza, y que aun teniendo las dosis requeridas contagias a los demás y te puedes contagiar, ¿para qué coño sirve realmente?
Y otra cuestión. Si sabiendo, como ya es oficial, que la “vacuna” no inmuniza, ¿por qué se sigue con el empeño de “vacunar” a toda la población mundial? Evidentemente, algo tiene que haber detrás, que no nos dicen, que sea el verdadero objetivo de la “vacuna”, ¿no crees?
Hablemos ahora de Yuval Noah Harari: un judío “intelectual” que da clases en la Universidad Hebrea de Jerusalén y que está muy introducido en las altas esferas de las élites oligárquicas globalistas.
Te preguntarás, ¿quién es este fulano y por qué es tan importante? Pues porque ha realizado un trabajo que ha dejado boquiabiertos a globalistas de la talla de Bill Gates, Mark Zuckerberg y Barak Obama, Angela Merkel, Christine Lagarde o Emmanuel Macron, entre otros, que están “chochos” con sus ideas. Pero, sin duda, lo que le ha convertido en un personaje a tener en cuenta es la influencia que ejerce sobre Klaus Schwab (fundador del Foro Económico Mundial), de quien se dice que es su principal asesor.
Harari es para The Economist (la revista de las élites) el primer verdadero intelectual global del siglo XXI. Este personaje en sus charlas y escritos dice cosas como estas:
“Los humanos ahora son animales hackeables. La idea de que las personas tienen libre albedrío se acabó. Hoy tenemos la tecnología para piratear seres humanos a gran escala, ya que lo tenemos todo digitalizado y monitoreado”.
“Para hackear humanos con éxito solo se necesitan dos cosas: una buena comprensión de la biología y mucha potencia informática. Pronto las corporaciones y los gobiernos podrían tener ambas, y una vez que puedan piratearnos podrán predecir nuestras decisiones y escudriñar nuestros pensamientos y sentimientos”.
“Si sabes suficiente biología, tienes suficiente poder de cómputo y abundantes datos puedes hackear mi cuerpo, mi cerebro y mi vida, y puedes entenderme mejor de lo que yo me entiendo a mí mismo. Puedes conocer mi personalidad, mis opiniones políticas, mis preferencias sexuales, mis debilidades mentales, mis miedos y esperanzas más profundas. Puedes saber más de mí que yo de mí mismo. Y si puedes hacerme eso a mí, puedes hacérselo a todo el mundo”.
“Un sistema que nos comprende mejor de lo que nos comprendemos a nosotros mismos puede predecir nuestras emociones, manipularnos y, en última instancia, tomar decisiones por nosotros”.
¡Alucinante! ¿Verdad?
Si “intelectuales” como éste son los que están aconsejando a instituciones tan poderosas como el FEM, la OMS, la ONU, etc., y estás instituciones, a su vez, son las que dan las consignas a los gobiernos, empiezan a tomar sentido algunas de las cosas que hemos vivido durante los dos últimos años.
Ahora podemos comprender por qué una enfermedad que causa menos daño que una gripe común se ha convertido en una “pandemia” mundial, y por qué el Covid ha sido crucial para convencer a la población de la necesidad de aceptar unas “vacunas”, cuasi obligatorias, que son la clave de toda esta historia.
También ahora sería razonable pensar que algunos científicos, biólogos y médicos, que llevan desde el inicio de la falsa pandemia advirtiendo a la gente del engaño al que está siendo sometida (jugándose su carrera), hayan encontrado en las “vacunas” toda clase de extraños elementos que nunca deberían estar ahí. Me estoy refiriendo al óxido de grafeno y a toda clase de nanotecnología, como nanorouters, nanoantenas, nanosensores, códecs, etc., que han sido observados en los viales de las “vacunas” mediante microscopía y espectroscopia.
Si como dice Harari hoy existe la tecnología para hackear a toda la población, es lógico pensar que quienes han tenido siempre el sueño de controlarlo todo estén utilizando esta tecnología. Entonces, ¿son las vacunas el catalizador para llevar a la humanidad a una deshumanización? ¿Son el primer paso para establecer una conexión tecnológica entre las personas y la Inteligencia Artificial? ¿Será este el verdadero motivo por el cual se quiere “vacunar” a toda la población mundial con una “vacuna” que no inmuniza y de la que nadie se hace responsable?
Sé que el retrato que acabo de exponer es difícil de asimilar. Por eso, como siempre, no tienes por qué creer lo que acabas de leer aquí. Investiga por ti mismo y saca tus propias conclusiones.
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